环境艺术领域中灯光照明的设计
在构成环境艺术设计这门庞大、复杂学科的众多分支领域内，灯光照明设计以其独特的表现形势，无处不在的重要性与唯一性，占据着不可成缺的位置，发挥着画龙点睛的神气功效。灯光照明设计应该经常考虑到自然环境，不考虑光和生活环境的和谐的灯光设计是不可能的，迄今为止灯光对人类及其它生命的诸多方面都有着巨大的影响，能达到没有破坏环境的灯光照明效果仍旧十分重要，这正是因为我们有效合理的利用自然能量，所以在设计中努力用最小程度的光和消耗尽量获得最大程度的心理舒适与视觉享受。

光线是视觉感知的基本要素，没有光线就谈不上视觉，光可以对人的视觉起引导作用，使我们去注意细节。因此，灯光照明设计的关键在于去设计人的视觉环境，其目的是使置身于其中的人们感觉安全、舒适，提高工作效率。光的物理特性是可以进行计算和测量的，但人的视觉过程是十分复杂的，一些光照作品的成功与否，决定于它被人的视觉的接受程度。我们应从基本方面严谨把握光的物理特性，以更为积极的状态去分析人对光线的主观感受，每一种灯光、每一个场景、每一个变化，传递给人的感观信息是不同的，如果忽略了视觉环境、灯光效果必然无法达到需要，正如设计者经常寻找许多成品材料，用以试图解决体积或空间容积的难题。不同的材料，包括石头、砖、钢材、玻璃、木材都给建筑提供了不同的质感，灯光同样也是，而且有时在决定效果上是一种更有影响的因素，它甚至能提高或破坏设计作品的价值。

正因为人工灯光照明的种类多种多样，所以在设计之前必须明确照明设施的用途和目的，比如办公室、商场、体育馆等，在灯光种类与分布上有着很大的差别，一般来讲，灯光照明有着商业环境照明、展示环境照明、室内外照明之分，从基础功能方面分为：环境照明、重点照明及装饰照明，这些划分的不同之处同时包融于环境艺术设计领域之中，由此可见，灯光照明与环境艺术的关系非同寻常，而它们用途和目的的区分又以确定适当的照度为目的，我们需要根据照明的目的选定适当的照度，根据使用要求确定照度分布，设计者必须注重视觉心理学，因为它说明了不同性质的光线，不同的光源布置和光的空间分布以及光与影的使用是如何影响人们对空间结构的感知的，尤其可以令设计者更注重灯光的照明质量。1、考虑视野内的亮度分布即室内最亮面的亮度，工作面亮度与暗面的亮度之比，同时要考虑主体物与背景之间亮度比与色度比。2、光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮照合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照明，应选择有扩散性的光源。3.尽量避免眩光，光源的亮度不要过高，增大视线与光源之间的角度，提高光源周围的亮度；这样全面整体的考虑才会保证灯光的照明质量，才会合理的把握控制受众的视觉心理反应。

就商业环境下的灯光照明而言，灯光的基础功能作用尤为明显，力求特定的照明创造一定的风格，避免产生平淡感，明亮程度要适当，同时考虑其显色性；重点照明突出商品，高亮度表现光泽，通过强烈定向光突出立体感和质感；装饰照明表现业务状态和顾客性格气氛照明，但要注意与内部装饰协调起来；注重创造良好的室内照明环境，当店内没有陈列品时，应使室内照明发挥作用，有时可把照明灯具的豪华性鲜明地表现出来，造成强烈的气氛，对大量物品陈列的商店，要求照明适当地将商品显示出来；一般情况下，低照度时易用低色温光源，随着照度变高，就有向白色光的倾向，若用高色温光源，就会有青色的阴沉气氛，如在餐厅内为创造出舒适的环境气氛，白炽灯多于荧光灯，但在陈列部分就应采用显色性比较好的荧光灯，它可以在咖啡馆和快餐厅内作背景照明使用，同时为增加特色，也可以采用具有民族特色的灯具，充分利用当地材料进行灯具设计，将灯光照明与建筑装饰结合起来，以突出室内的特色装饰。因此要根据照明质量要求合理选择光源，白炽灯和卤钨灯用于对灰度、颜色、质量以及调光度能有高度要求的情况；紧凑型荧光灯及高强度放电光源则用于强调节能及减少维修的场合。以法国巴黎卢浮宫为例，由于卢浮宫所在位置和突出的建筑形象，其灯光照明极富挑战性，照明设计师克劳德*恩格尔与贝聿铭讨论后决定照明方案应使建筑物本身发光，玻璃金字塔将变成一个白色的发光棱锥，灯光照明设计的任务是营造白天的幻觉，好像自然光从很远的地方穿透空间，在理适应点上，平稳过渡到精美的人工照明空间，来访者可以最终感受到被宫殿的三翼围绕着。进行设计的第一步是分析空间，包括一些模型研究，从而决定灯光应该怎样渲染空间，确定照明的位置之后下一步是发展照明规划，必须明确一个概念，不仅是光，照明系统也应有助于空间表现，照明设备是实体，就像建筑师必须处理空间的所有其他实体一样，必须把照明设备严格按尺寸设计并放在适当的位置，对于照明器布置位置的确定一般按照直射照度的计算即逐点计算法，计算各种光源的直射照度和平均照度的计算，即利用系数法，同时确定灯具的数量、容量及布置，而选择照明器时则需考虑灯具的效率、配光和亮度，灯具的形式和色彩以及对整体设计的调和。

在1993年竣工的日本东京彩虹桥，在工程的开始阶段设计者就考虑了景观要求，而照明是其主体规划的一部分，大桥的照明分四部分：主塔、悬索、大梁、和抛锚处，这些部分的照明优美协调，形成一个完整的统一体，同时又不失各自的特点，照明随季节、日期和时间作相应变化，创造出丰富的景观，从生态平衡的角度来说也是节能的。主塔光色随季节有些变化，其效果是心理上的，而非视觉上的，悬索照明每个单元使用三种不同光色的18W无极灯；白色，中性的公共色；绿色，东京的视觉色，象征临水；珊瑚色，象征21世纪的来临，照明模式根据日期、时间和特殊事件进行设计，特别考虑了节能和环境，为此使用太阳能电池发电能解决悬索照明百分之四十的用电量，开发了高精确光分布的泛光照明。对于特别需要利用空间的局部造型，避免引起明暗闪烁，因此需要注意灯具的形式和灯具之间的距离，投光范围和光线强度可调，局部照明效果好，依靠光源、反射和透光的组合而得到的特殊照明的主要造型。同时通过点亮线条的延续，给予视觉上光感的流动，增添了整体建筑的色彩感与光效。

我们分析研究灯光照明设计，是因为它在环境艺术领域中的广泛应用，同时也是为了更好的将环境中的造型实体更具艺术性的展现在人们面前。从灯泡的发明到今天各种高科技灯具的问世，每一款给人们带来奇异视觉冲击的灯具的出现都是设计师智慧的结晶。如何将它更好的服务于人类，使我们生存的空间环境增添更多的色彩，需要我们不断的开拓创新；优秀的照明设计应强调空间的质量，灯光照明设计最重要的任务就是对视觉需求提供信息以及对使用者所期望的效果进行综合考虑，并在其基础上创造一个最佳的视觉环境。另外照明器的形式设计以及美学效果、空间的室内照明效果及其对周围外部环境的影响，都是灯光照明设计应该考虑到的，综合的分析一切有利于灯光效果表现的客观与主观因素，充分考虑所处在的具体环境，就会做好在环境艺术领域中的灯光照明设计。